极具当代感的陆家嘴摩天大楼，变幻成巨型的“上海方舟”，以版画的样子呈现给专家；渔女坐在四处缠绕的渔网和渔线之中劳顿，一只只鱼朝向渔网张着小嘴，深千里的色调和玄幻夸张的构图展现了渔民画的脾气……6月25日，第23届“江南之春”好意思术作品展在宝山区文化馆开幕，长三角的民间习尚风情与期间印章在东说念主们目下渐次张开。这是一个属于庶民的“老字号”好意思术双年展。1981年，第一届“江南之春”好意思术作品展在宝山县文化馆举办，这次时隔四十余载重转头届举办地，以艺术之笔续写传承与创新的篇章。

本届展览弃取上海地区征稿和苏浙皖邀请参展的神志，共收到来自本市各区文旅部门与社领略说念投稿作品3400余件。经过各级评比，最终遴择出获奖、入选作品150件及苏浙皖邀请参展作品30件。展出的180件作品以农民画、版画等民间习尚类艺术为主，同期涵盖国画、油画、水彩粉画、概述材料、漆画、连环画、月份牌、剪纸等多个门类，体现了展览的概述性、千般性与包容性，全方向展现长三角群文好意思术创作的合座容貌。这些作品题材丰富，既进展都市东说念主文景不雅和好意思好生涯，也承载江南乡土心扉的童年挂牵；既展现当下大国重器，也呈现先辈浴血留住的精神遗产；既有传统视觉抒发，也有新视觉、新技巧、新科技进展。

这之中，不少创作家哄骗了数字艺术创作，使用AI援助构念念绘图草图，不休探索创作的新旅途。在上海市好意思术家协会驻会副主席丁设看来，今天的AI等新科技为绘图创作带来更多可能性，在创作中若何将其手脚援助技巧，有机融入创作家的情谊与念念考，进而达成作品艺术价值的进步，展现更丰富的艺术进展力，这些新问题值得业界久了念念考和讨论。

评委们合计，展览水平逐年进步，越来越多的作家找到用传统绘图技巧进缓期间影像的神志。目田职业者吴珉的粉笔画作品《知了，知了》获取一等奖，它描写了上海一个无为小区的情景，夏令的楼房掩映在邑邑苍苍的树荫之中，阳光映照着房屋透过幽邃树木穿出来，在明暗对比中更显光亮，仿佛能听到了一声声蝉鸣。吴珉说他喜欢光，但不但愿停步于光，而是通过绘图谈话来呈现东说念主生中的阅历，并通过视觉能感受到声息、滋味、触感以及温度等，让东说念主们在明暗交错间，看见我方心中未始灭火的光。

蔡亚鸣的水彩画《大国系列——起航》给与湿画法，在氤氲之好意思中将勉力的自动化船埠天真地描写出来。作家蔡亚鸣是上海本事应用大学生态本事与工程专科诚笃，感受新期间脉搏，他于建党100周年之际驱动创作大国系列，这已是该系列的第三幅作品。为了创作，他屡次去现场不雅看口岸的运行情状，“我被现场恢宏的使命场景深深感染”。他与船埠使命主说念主员、本事东说念主员疏导，了解当代化口岸的运营经由，嗟叹当代化开辟离不开弘大管事东说念主民的疼痛付出和机灵孝敬。画面中鲜少有东说念主，只在画幅的最边处出现少数使命主说念主员，既体现了口岸的自动化运行，也将国画的留白体现出来，引东说念主想象。

王辉是机构好意思术诚笃，他的中国画作品《魔都丽东说念主》捕捉魔都街头活力四射、不同肤色的前锋年青东说念主风度，力争展现这座城市既是中国的上海，亦然寰球的上海。创作手法上通过主不雅的色调和造型索要变形照看，试图追求一种视觉上的“生分感”。这幅作品中，每一笔落纸都是与魔都前锋脉搏的对话，每一抹设色，齐是向深厚海派文脉的问候。王辉是来自山西的新上海东说念主，来上海9年中的每届江南之春都有插足，“督促我不休作画，抓续进步。”家中孩子的个性穿衣作风，在他看来“很能代表这个期间的上海”，使其产生了作这幅画的方针。他用自带的朔方来的偏安定的色调作风，糅合南边的精细，并对东说念主物进行了变形照看，使得作品更具有当代感。

本年是中国东说念主民抗日干戈暨寰球反法西斯干戈到手80周年，不少作家也在作品顶用艺术谈话叫醒东说念主们对那段岁月峥嵘的挂牵。赵惊树的油画《锈色长歌》以九件赤军老物件为载体，搭建往日与当下的情谊桥梁。九宫格里既有水壶、军服，也有喇叭、灯、手枪等，这些老物件是具象化的精神图腾，曾伴先辈开辟，承载热血信念。鄙俗斑驳的肌理，恰似岁月蚀刻的勋章。“我但愿通过赤军各式不同的物件立体呈现他们使命生涯的情状，让当代的东说念主能睹物念念东说念主，了解干戈的暴虐，不忘那段点火岁月。”为此，在徐汇区文化单元使命的赵惊树屡次去上海市历史博物馆去参不雅、拍摄老物件，然后进行甄选。水壶和喇叭上的飘带令物件动感起来，成为迷惑今东说念主和先辈的情谊纽带，于锈迹中颂扬不灭长歌。

吴晓申是上海上楠文化艺术有限公司艺术总监，他的作品《一号奥秘》用两幅版画拼接叙述了1932年上海血流成渠时分，陈为东说念主用人命督察中央文库的红色故事。为保存文献，陈为东说念主挨冻受饿、混淆视听，在局促阁楼中起早摸黑抄录文献、编制目次，将20箱文献压缩至几箱妥善保存。1936年病逝前，他拼尽临了力气将文库交接组织，用人命讲授忠心，在至暗时刻以矍铄督察党的“精神血脉”，为翻新留存了特等火种。其中一幅画是陈为东说念主在灰暗的阁楼里伏案奋笔疾书的背影，另一幅则是堆积如山装满文献的箱子。他阁楼里的背影用深色调展现，而箱子则用多头绪秀丽的色调展现，反应他对文献的感叹。在本届展览中，评委们合计版画合座呈现了很高的水平，具有很强的进展力，展现出多元容貌。

市群艺馆馆长吴鹏宏示意，四十余载薪火相传，“江南之春”在传承中创新，在创新中发展，这次于宝山再度举办，不仅是对展览历史的深情回望，更是对畴昔艺术发展的好意思好推断。“期待通过本次展览，为不雅众呈上一场江南文化的艺术盛宴，为鼓励长三角地区好意思术功绩的闹热发展注入新动能。”

本届展览由上海市文化和旅游局、上海市体裁艺术界长入会指引，上海市全球艺术馆、上海市好意思术家协会、上海市宝山区文化和旅游局驾驭，上海市宝山区文化馆经办，江苏省文化馆、浙江省文化馆、安徽省文化馆协办。